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In mancanza di colore: l'origine del mito del bianco in architettura

23/04/2018

Correva l'anno 1923. Le Corbusier, padre dell'architettura moderna, fissava con l'inchiostro la più pertinente, efficace ed indimenticabile definizione di quel che rende l'architettura tale, descrivendola come "gioco sapiente, rigoroso e magnifico dei volumi sotto la luce" [1]. Gioco in grado di essere disvelato dunque, in tutta la propria essenza, attraverso la luminosità. Questa è la ragione che rende il colore Bianco per molti un non colore - imprescindibile nel mondo dell architettura.

Cromatismi e luce assumono un ruolo fondamentale in termini di percezione spaziale. Sono due flussi capaci di intersecarsi e penetrare gradualmente all'interno delle costruzioni: il primo elemento è in grado di introdurre il secondo, di amplificarne le potenzialità, così come il secondo è in grado di accendere plasticità e scarti volumetrici propri di ogni opera costruita.

Va da sé che per secoli, il bianco ha rappresentato un vero e proprio mito per gli architetti, poiché è il colore che più di tutti è in grado di cogliere l'essenzialità, vale a dire quel valore peculiare che non è esclusivamente un richiamo alla semplicità ma bensì un approccio funzionale alla necessità di inserire all'interno dei progetti di architettura componenti senza le quali le forme architettoniche non avrebbero modo di manifestarsi.

Il bianco è dunque quel colore che ammette, nella sempre valida triade vitruviana Utilitas, Firmitas. Venustas- l'addizione di un un quarto termine: la Claritas, ovvero la lucentezza, componente senza la quale la plasticità delle forme architettoniche non avrebbe modo di essere mostrata. L'utilizzo dell'acromatrismo, del bianco, il leggendario non colore dell'architettura rimarca e ribatte quel senso di purezza che pervade la filosofia progettuale di innumerevoli architetti, ma soprattutto è l'elemento che massimizza gli effetti luministici chiaroscurali del mondo costruito.

Alberto Campo Baeza, maestro del bianco, architetto con una predilezione assoluta verso ogni tipo di materiale che ammette questa tinta, asserisce come l'idea sia l'elemento che determina la complessità dell'opera, lo spazio sia la trasposizione formale di quest'ultima, e la luce, altro non è che materiale principe del costruire, elemento che svela proprio lo spazio, la forma delle architetture in grado di essere amplificata e resa metafisica proprio dalla non-tinta per eccellenza: il bianco. Chiaramente, in termini fisici, il bianco massimizza la capacità di diffusione e rifrazione dei fasci luminosi ed è in grado di amplificare, a livello percettivo, la dimensione spaziale.

Regola vuole che, per il raggiungimento di risultati formalmente piacevoli ed eleganti, la tinta bianca opaca o lucida che sia - non debba mai mancare se si decide di procedere accostando due o tre colori. Norma sempre rimarcata nei lavori dei grandi Maestri dell'architettura, che fanno del bianco colore mai omesso, come testimoniato dall'esattezza dell'opera di Mies, dal candore e silenzio delle architetture di Adolf Loos, dalla scrupolosità e rigidità delle forme razionaliste del novecento, trovandone le origini - divine - nel linguaggio classico.

Questo fa del bianco il non colore sopravvissuto al tempo, superiore al tempo ed intramontabile, che, con la sua assenza visibile è a tutti gli effetti la fusione di tutti i colori [2].


Citazioni Bibliografiche:
[1] Le Corbusier, Verso una Architettura , Longanesi Editore, Milano, 2015 edizione italiana a cura di
P. Cerri , P. Nicolin Titolo Originale Verse une Architecture Fondation Le Corbusier, 1923, Paris
[2] Melville H. , Moby Dick , capitolo 42, Oscar Grandi Classici Mondadori, Milano, 2004

Arch. Elisa Romano

Elisa RomanoElisa Romano, architetto e dottoranda presso il Dipartimento di Architettura e Progetto dell’Università La Sapienza di Roma.

Ama arte, cucina ed architettura, in grado di renderla romanticamente irrequieta.

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